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高中名著导读
2013-03-24 00:43:21 星期日            来源:

吞吐五千年,随心歌赋尽文章;纵横八万里,极目江山任图画。名著,让世世代代的读者有了扩展生命长度和宽度的时间和空间;名著,让每一个读者都能站在一定的高度仰望伟大,思考人生,获取滋养生命的营养,培养伟大的精神情操。所以有人说,有价值的生命都少不了名著。其实,生命少不了名著,名著也离不开读者:正是因为有了一代代读者的阅读、欣赏、评价和研究,名著才能不断地显示它的价值,也正因为有了名著,生命中的美才会一点点地多起来。

今天,我们中学生读名著,除了要获取知识和营养、学会品味人生外,还得面对竞争激烈的高考。有很多人本来就不太喜欢阅读名著,高中阶段学习任务又很繁重、时间紧张,不得已读了一点点,时间一长,又忘记了;再加上高考名著阅读的体量大、内容多,很多人视名著阅读为畏途,不知从何下手。更有甚者,无计划、无行动,采取“拖”“捱”的鸵鸟政策。

其实,从近几年高考名著阅读来看,考查的内容不外乎两大方面:一是大家对名著的共同看法和形成的共同结论,它不需要我们有独到的观点,也不需要我们从不同的视角去探究其中蕴涵的深刻的内容;另一方面是对名著重要内容的概括和评价,考查的是我们对阅读、了解的程度及概括能力。

鉴于上述两个方面的情况,本书选择了江苏省0809年考查的十大名著,参考了其他人的一些研究成果,整理了本人的课堂教学案,从思想内容、艺术特色、重要内容三个方面对每一部作品进行了梳理,力求全面又简单实用。相信本书能对广大高中同学在普遍阅读的基础上能精、准地把握名著,在高考中立于不败之地有比较大的帮助。

三国演义

内容概要

东汉末年,汉室衰弱,黄巾起义,各路英雄趁剿黄之机发展势力。曹操挟天子以令诸侯,实力最强。连年混战,弱肉强食。官渡之战,曹操消灭袁绍,统一北方。赤壁之战,吴国大将周瑜大败曹操,使曹操暂无力侵犯长江以南,形成三足鼎立,相对稳定的局面。三国是曹操的魏国、孙权的吴国和刘备的蜀国。曹操死后,曹丕称帝。大将司马昭统一全国,结束了三足鼎立之局面,夺取魏国政权,建立晋朝。

《三国演义》通过集中描绘三国时代各封建统治集团之间的政治、军事、外交斗争,揭示了东汉末年社会现实的动荡和黑暗,谴责了封建统治者的暴虐,反映了人民的苦难,表达了人民呼唤君、呼唤安定的强烈愿望。

主要人物形象及其性格特点

小说中给人印象最深的三个人是“义绝”的关羽——义重如山,“智绝”的孔明——机智过人。“奸绝的”曹操——奸诈过人。

诸葛亮:在《三国演义》中他是智慧的化身。从第三十七回诸葛亮出山,到一百零四回于五丈原病逝,他的预见和实现预见的计谋成为情节发展的主要脉络。他隐居茅庐,已预见天下可以三分;隆中对策,他提出联孙抗曹、进取益州的战略决策,对天下大势了如指掌。出山首建奇功,火烧博望坡,出奇制胜;又火烧新野,以少胜多;赤壁之战前,他舌战群儒,结成孙刘联盟;继之智激周瑜、草船借箭,预测将有东南大风,又随之三气周瑜,牢固地占有荆州;这一系列的策略制定来源于他对客观形势的调查了解、分析和把握。在西城他敢于运用弄险的疑兵之计,是由于他深深了解司马懿的性格。他的众多的“神机妙算”都能获得成功,是因为他有渊博的天文、地理知识,以及高超的政治、军事、外交才能。他还从正统观念出发,择主而事,为了报答刘备的知遇之恩,竭尽忠诚为其效力,辅佐后主忠心不二,具有“鞠躬尽瘁,死而后已”的献身精神。这一切生动的描写,不仅使孔明成为封建社会忠臣贤相的典型,也是性格鲜明、血肉丰满的艺术形象。

关羽:骁勇善战,神武过人,为蜀汉的崛起做出了重要的贡献。温酒斩华雄,写出他超群绝伦的武艺;单刀赴会,写出他的大智大勇;刮骨疗毒,写出他惊人的自制力。拔襄阳,围樊城,水淹七军。擒于禁,获庞德,中原震动。曹操甚至因此而考虑迁都。关羽至此到达了他一生事业的顶峰。可是,谁能想到,这赫赫的战绩却成为关羽最后的辉煌。正当关羽兵围樊城,曹仁苦苦支撑,双方相持不下的时候,吴将吕蒙乘虚而人,白衣渡江,于是形势遂急转直下。吕蒙的军队袭荆州,下南郡,蜀将傅士仁、糜芳投降东吴。刘封、孟达见死不救。孟达后来还投降了曹魏。关羽腹背受敌,最后败走麦城,身死人手。不仅如此,荆州一失,蜀汉从此被封锁在三峡以内。刘备为了替关羽复仇,发起伐吴之役。虢亭一战,火烧连营,蜀军溃不成军,刘备仅以身免。由此看来,关羽之死,荆州之失,竟成为蜀汉一路下滑的转折点。不难看出,蜀汉事业的衰落,关羽要负相当的责任。关羽居功自傲,狂妄自大,心胸狭隘,好听奉承。终于因为他的意气用事,轻敌麻痹,破坏了吴蜀联盟,不仅给自己带来了杀身之祸,而且给蜀汉事业带来了不可弥补的损失。

张飞:字翼德,桃园结义,誓同生死,在三人当中也算最有钱的了,起初的经费都是由张飞筹备。万军当中取上将首级如探囊取物,当阳桥上呵退曹兵百万,与诸葛军师入川时颇会用计,智取严颜,诸葛亮也大加赞赏:三将军会用智谋乃主公一大幸事。可最终没有善始善终,闻知关羽身死,急于为兄报愁。贪杯误事,鞭打士卒,最终反被士卒所杀。

曹操:他是乱世奸雄的典型形象。曹操出场时还是个富有正义感的人,当他看到董卓专擅朝政、滥杀无辜百姓而朝臣又束手无策时,就挺身而出,前往相府刺杀董卓,行刺不成,就逃回故乡,散家资,募乡勇,发矫诏,聚十八路诸侯结盟,共讨董卓。但一旦把汉献帝掌握到手中,就原形毕露,“挟天子以令诸侯”,成为欺君罔上的乱臣贼子。曹操既是敏于识人,善于用人的首领,他求贤若渴、爱才如命,又是嫉贤妒能、不肯容他人猜透他心机的小人。小说对他的这种双重人格作了许多生动而形象的描写。陈琳为袁绍撰写讨曹檄文,骂到他的祖宗三代,但他爱惜陈琳的才华,不仅没有杀他,还把他收于帐下;而对孔融、祢衡和杨修,或借刀杀之,或直接斩之。曹操阴险奸诈,猜忌多疑,却又表现出仁义道德,严于责己。他马踏麦田,便割发以代首;他觊觎帝位,却又不肯亲自篡汉;他只因误听了杀猪的“杀”字,便在疑忌恐惧中杀了好心相救的吕伯奢一家;他患“脑风”,华陀要为他开颅取风,他疑心谋害,便斩了一代名医……如此等等,使一个奸雄的形象跃然纸上。

刘备:他是“中山靖王之后,孝景帝阁下玄孙”,无限忠于汉室。他听说黄巾造反,危及汉朝天下,就与关羽、张飞结为兄弟,聚集乡勇,积极镇压;当董卓擅权乱国时,他不顾兵微将寡,积极加入讨伐董卓的行列;当曹操野心暴露、把持朝政时,他见到汉献帝的玉带诏,就义无反顾地书名画押,誓灭曹贼;他对汉帝忠心耿耿,看到朝廷陵替、汉室衰微,就悲愤得心胆欲裂,甚至痛哭流涕,决心“伸大义于天下”,为重整汉家江山而拼杀;这一切都是表现他的“忠”。刘备少年早孤家贫,但事母极其孝顺,他贩屡织席以奉养老母;他在危难中得到谋士徐庶,当听说徐母身陷曹营,就毅然放走富有孝心的徐庶;这是在描写他的""。刘备从不做损人利己之事,爱民如子,心系天下,关怀百姓,具有一片仁爱之心;在火烧新野之时,他事先把居民迁移他乡;在败走江陵时,仍不忍抛弃百姓,在曹兵杀来的危急情势下,还要携十万军众渡江;陶谦三让徐州,他坚决不受;刘表要把荆州让于他,他也不接纳;刘障懦弱,保不住益州,他因为与刘障是同宗,就不肯抢夺他的地盘。这些都在显示他的""。第一回《宴桃园豪杰三结义》,就为刘备终生信守大义奠定了基础;关羽在华容道上义释曹操,孔明按军令状欲斩关羽,刘备以结义之情为其开释;关羽失荆州,走麦城,为东吴所杀,刘备不顾劝阻为其雪恨,以致兵败彝陵;他把赵云救护的阿斗掷之于地,因为这险些使他丧失一员爱将;这些情节都在刻画他的“义”。小说赋予刘备如此之多的美德,一是突出了“拥刘反曹”的思想倾向,二是反映了人民在动乱中盼望出现圣君的幻想。

艺术特色

《三国演义》是我国产生较早,影响较大的一部著名长篇历史小说。描写了东汉未年和整个三国时代封建统治集团之间的矛盾和斗争,在中国文学发展史上占有重要的地位,它在艺术创作上也积累了不少值得借鉴的经验。小说刻画人物的主要方法是:把人物放在惊心动魄的军事、政治斗争中,放在尖锐复杂的矛盾冲突中来塑造。对于主要人物,往往通过一系列的故事情节和人物语言表现其复杂的性格。

1.《三国演义》是我国章回小说的开山作品。开头有“话说……”,结尾有“欲知后事如何,且听下回分解”,都是口头讲说的痕迹。说书人讲故事一次一段,就成为后来小说的分回;一段有一标题,便是回目。最早讲故事有说有唱,所以章回体小说中常常夹入一些诗词韵语。这一形式,长期以来为人民群众喜闻乐见。

2.《三国演义》代表着古代历史小说的最高成就。它采用“文不甚深,言不甚俗”的浅近文言,明白流畅,对读者掌握古代汉语有所帮助。它的笔法富于变化,对比映衬,旁见侧出,摇曳多姿,波澜曲折,在写作上对读者也有一定的启发。它的结构宏伟,把百年左右中头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物,组织得完整严密,叙述得有条不紊,前后照应,环环紧扣。

3.《三国演义》有多方面的艺术成就,其中以战争描写和人物描写最为突出。

《三国演义》充分汲取了《左传》、《史记》等古代史书记述战争的成功经验,而又有所推进发展。这不仅在历史演义中是最杰出的,而且在全部古典小说中也是不多见的。《三国演义》写了那么多战争,读者并不觉得枯燥乏味,原因就在于它写出了每次战争的特点,亦即写出了具体条件下不同的战略战术的运用,而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺的较量上。在整个宏伟的长篇结构中,《三国演义》所写各次战争彼此关联照应,显得全部描写匀称和谐而又波澜起伏。官渡之战,曹操统一华北;赤壁之战,决定天下三分;彝陵之战,鼎足的局面开始向统一转化;这些关键性的重大战役,都是《三国演义》的描写重点。事物发展,总有一个由量变到质变的过程,总有前因后果,因此,《三国演义》在重点描写的战争之间,又描写了大大小小的许多战争作为铺垫或余波,轻重主次配合协调。如果全部作品从头到尾都是金戈铁马的杀伐之声,那么,非但战争描写显得平板单调,读者也势必久而生厌,有所不为而后才能有所为。正如音乐之有休止,舞台之有沉默,画面之有空白,《三国演义》在战争描写中同时展开其他活动的描写,是符合艺术欣赏的要求和规律的。刘备跃马檀溪之后,惊魂未定,没想到眼前出现另一种境界,看见的是“牧童跨于牛背上,口吹短笛而来”,听到的是幽静村庄上“琴声甚美”(第三十五回)。赤壁鏖兵的战场上,正所谓“舳舻千里,旌旗蔽空”,却加入几段抒情插曲:久别重逢,饮酒作歌(第四十五回);荒山草舍,挑灯夜读(第四十七回);江平浪息,对月吟诗(第四十八回)。类似这样的描写,都不是同战争本身游离的,它们或是战争的前奏,或是战争的辅佐手段,或是战争的某一方面因素,而惊心动魄、紧张激烈的战争,却由此表现得具有旋律节奏,富于诗情画意,取得引人入胜的艺术效果。

4.《三国演义》刻画了众多人物,其人物描写的最大特点是“略貌取神”,不单纯追求细节的逼真。它往往借人物自身的言语行动或通过周围环境来把人物的思想性格特征加以浪漫主义的夸张渲染。曹操奸诈,一举一动好像都隐伏着阴谋诡计。张飞心直口快,无处不带上天真而莽撞的色彩。诸葛亮神机妙算,临事总是那样得心应手,从容不迫。借助烘托气氛来表现人物的精神面貌,是《三国演义》运用得相当成功的一个表现手法,如第四十二回“张翼德大闹长坂桥”,仅仅通过“声如巨雷”的三次大喝,便使张飞威武勇猛的性格活灵活现。一喝,曹兵“尽皆股栗”,曹操“急令去其伞盖”;二喝,曹操“颇有退心”,“后军阵脚移动”;三喝,“喊声未绝”,曹操部将夏侯杰吓得“肝胆碎裂,倒撞于马下”,曹兵“一时弃枪落盔者,不计其数”,曹操本人“骤马望西奔走,冠簪尽落,披发奔逃”。其实,张飞不过孤身一人“怒目横矛,立马桥上”而已。第五回写关羽斩华雄,完全没有正面展开战斗场面,也不直接描写关羽武艺如何高强,华雄如何被斩,只是从不同方面造成气势,用周围人物的反应来作衬托。华雄挑战,俞涉、潘凤先后出迎都被杀了,说明华雄是一名非同小可的武将。曹操敬酒,一是预祝关羽取胜,二是为关羽壮胆。然而关羽置酒不饮,说“某去便来”,见出关羽有手到擒拿的必胜信心。以下完全从各路诸侯所闻所见及其反应上来恣意渲染。先是写诸侯听到关外喊杀之声震动天地,可以想象战斗之激烈,战胜华雄决非轻而易举的事。这里,用诸侯的“失惊”,反衬关羽的镇定。然后写诸侯提心吊胆,正想派人打听,却见关羽已经纵马回营,斩了华雄首级。作品最后回到那一杯酒上,酒还是温热的,进一步点出斩华雄时间之短促,同时关羽喝酒时那种豪迈的神态,也可想而知了。这样着墨不多,而关羽勇猛善战的形象已经跃然纸上,给读者留下了深刻的印象。所有的描写都没有多少细节的精雕细刻,大都依靠粗线条的勾勒,环境气氛的渲染,使人物神态活现,形象栩栩如生。

《三国演义》在艺术上的最大缺点,一是人物性格固定化,缺少发展变化。这可能是受了民间传说人物定型化的影响和历史材料的局限。二是想象、夸张有时不合情理。鲁迅先生说:“欲显刘备之长厚而似伪,状诸葛之多智而近妖。”这批评是很中肯的。

重要内容

1.桃园结义

东汉末年政治腐败,人民痛苦,英雄并起。刘、关、张桃园结义共图大事。决心同心协力,救困扶危,上报国家,下安黎民。为国家效力。

2.张飞怒鞭督邮

平黄巾后,刘备做安喜县尉。一日,督邮巡视安喜,对刘备呵斥傲慢,逼打县吏,并让门人赶打说情的老人。张飞知情后,大怒,将督邮扯出馆驿,用柳条猛打。

3.十常侍弄权

汉灵帝时,帝尊张让为“阿父”,张让和曹节等朋比为奸,号称“十常侍”。他们把持朝政,排斥忠良,使得朝政日非,以致天下人心思乱,盗贼蜂起,战争不断,民不聊生,汉朝日渐衰落。

4.曹操献刀(刺杀董卓)

外戚与宦官争权,互相攻杀。西凉刺史董卓带兵入京,大肆诛杀,废了汉少帝,立了汉献帝,自封相国,独掌大权。司徒王允接袁绍信,召众官谋划杀董卓,曹操自告奋勇。第二天,曹操带宝刀欲董卓时,被董卓看见,曹操立刻说是献刀,并借试马逃出京城。

5.陈宫捉放曹操

曹操谋刺董卓不成,逃出洛阳后,在中牟县为陈宫所擒,曹操慷慨激昂,要为国家杀贼。陈宫相信他并认为他是义士,放了曹操,并追随曹操而去。

6.曹操杀吕伯奢一家

曹操与陈宫出逃路经吕伯奢家,吕伯奢出门打酒,曹操听得吕家人在后院说先缚后杀,疑心大起,就拔剑杀了吕家八口人,出门后又杀死打酒回来的吕伯奢。他说宁教我负天下人,休教天下人负我。陈宫看出曹操心狠手辣,弃了他独自走了。

7.温酒斩华雄

曹操逃回陈留,招兵买马,与十七镇诸侯会师讨伐董卓。董卓派华雄扼守汜水关,亲与吕布防守虎牢关。董卓大将华雄连斩诸侯军几员大将众将失色。关羽自告奋勇,曹操为之温酒,待关羽斩了斩华雄,其酒尚温。

8.三英战吕布

东汉末年,董卓把持朝政,凶狠专横。各诸侯,举袁绍为盟主,带各路兵马杀向洛阳,讨伐董贼。董卓派吕布领十五万兵驻守洛阳城外的虎牢关。袁绍派八路大军前去攻打。虎牢关下吕布连杀数位将领。这时,张飞冲杀上去,连战五十回合。关羽见张飞胜不了吕布,便舞动青龙偃月宝刀前去助战。三匹战马,丁字摆开,厮杀三十回合,仍胜不了吕布。刘备掣宝剑,骑马斜刺过来,三个人把吕布围在当中,走马灯般的轮流厮杀,吕布毕竟难敌三人,渐渐觉得难以招架,便朝刘备虚晃一戟,拍马冲出了包围圈逃回虎牢关。

9.董卓迁都

虎牢关战败后,董卓为保无虞,决定由洛阳迁都长安。他杀死或罢免反对者,劫掠洛阳富户,焚烧居民房屋、宗庙宫殿,挖掘官民坟冢,驱赶洛阳数百万人口,劫持天子后妃,往长安而去。

10.巧使连环计

董卓胁迫汉献帝建都长安后,依吕布为心腹,凶横暴虐,大臣都敢怒而不敢言。司徒王允用貂禅巧使“连环计”,离间董卓、吕布的关系,用吕布除掉董卓。

11.三让徐州

曹操亲领大军进攻徐州。刘备出兵援救(孔融向平原县令刘备求救,公孙瓒借出赵云)。曹操因吕布袭取兖州、濮阳,回兵战吕布,被吕布所败。徐州太守陶谦几次要把徐州让给刘备管领,刘备坚辞不受。陶谦死后,刘备依照他的遗言,答应暂时管领徐州。

12.曹操挟天子以令诸侯

李郭之乱后,天子得以回到洛阳,曹操听从建议,以洛阳荒废已久,不可修葺,许都宫室钱粮足可备用,请献帝迁都许都。天子不敢不从。曹操从此挟天子以令诸侯。

13.小霸王孙策

孙坚的儿子孙策在死了父亲以后,继领兵马,击败扬州刺史刘繇,攻吴郡,克会稽,据有江东六郡,勇猛威武,人称“小霸王”。后来在西山射猎,遇刺殒命。他的弟弟孙权继承了他的事业,重用周瑜和鲁肃,形成了三国鼎立的局面。

14.吕布辕门射戟

袁术派纪灵进攻刘备,吕布往救刘备,纪灵责其无信。吕布在辕门摆宴邀请两家,以辕门射中画戟,勒令双方讲和。

15.吕布白门楼殒命

曹操联结陈珪父子为内应,袭取了徐州、小沛,把吕布包围在下邳城中。吕布迷恋妻妾,虐待士卒,众将怨恨,将他捆起来献给曹操,吕布向刘备、曹操乞命,最终被勒死在白门楼下。

16.青梅煮酒论英雄

曹操专权,威压献帝,把刘备留在许昌。刘备知道曹操猜忌他,假装在家灌园种菜。一天,曹操请刘备入后园就青梅谈论当世英雄,曹操指出:“天下英雄,惟使君与操。”刘备大惊,借惊雷掩饰自己的惊慌失态。

可设题目:青梅煮酒是在什么背景下发生的?

曹操专权,威压献帝。那时,董承受了献帝血诏,与刘备订立盟约,共讨曹操。

17.弥衡击鼓骂曹

曹操令弥衡为鼓吏,弥衡先穿旧衣,后裸体击鼓,骂曹操眼浊、口浊、耳浊、身浊、腹浊、心浊。

18.吉平下毒

董承与太医吉平密谋,乘曹操头风病发,暗下毒药。曹操接到密告,诱捕吉平,酷刑拷打,追究主使。吉平抵死不乘,触阶而亡。曹操杀尽董承等五家老小,又入宫缢死董贵妃,派兵把守宫廷,监视献帝君臣。

19.关公约三事

曹操攻克下邳,刘备、张飞被打散,关羽被围山上。曹操派张辽劝降,张辽以三宗罪劝之。为保护甘、糜二夫人,再助刘备匡扶汉室,关羽决定投降,但定三约:1、只降汉室,不降曹操;2、二嫂处请给皇叔俸禄养赡,一应上下人等,皆不许到门;3、但知刘备去向,不管千里万里,便当辞去。

20.白马坡(诛颜良斩文丑)

曹操出兵攻徐州,刘备败走,投奔袁绍,关羽被迫归附曹操,张飞逃入山中。兄弟失散,各不相顾。后来袁绍与曹操在白马坡交兵,袁绍派颜良出兵,连折曹操两员大将。关羽单骑出阵,关羽手起一刀,即将颜良砍于马下,文丑为颜良报仇,也被关羽斩于马下。

21.千里走单骑

曹操爱慕人才,一心要收服关羽,对他十分优厚。但是关羽不忘刘备,在得知刘备的行踪以后,立即挂印封金,离开许昌,前往投奔。曹操留他不住,便赠给锦袍、路费,亲自送行。关羽带着甘、糜二夫人,经过五处关隘,斩了六员拦路的曹将。在古城会了张飞,终于重新与刘备相见。

22.张飞古城见关羽

关羽护着二嫂在古城见到张飞,喜不自胜。张飞却举刀欲杀“背义归曹”的关羽。后来,关羽杀了追赶而来的蔡阳,张飞方信,入城后,听了二位夫人的诉说后,张飞大哭,参拜云长。

23.鲁肃定鼎足之策

孙策死后,孙权继承父兄基业,得鲁肃为助。鲁肃认为孙权欲为桓、文的想法不切实际,并说,汉室不可兴,曹操不可卒除。建议孙权鼎足江东以观天下之变,据守长江,建号帝王,成就高祖之业。

24.官渡之战

袁绍率领70万大军和曹操战于官渡。袁军虽然强大,但由于袁绍庸懦无能,用人不当,加上内部不和,终于一败涂地。而曹操却善于运用计谋,火烧乌巢,分兵攻打,因而战胜了强敌,扩大了自己的力量。

25.曹操定四州

袁绍死后,曹操利用袁氏兄弟的矛盾,先后攻下冀、青、幽、并四州,并攻下乌桓、辽东等地,基本统一了北方,为曹氏基业打下了基础。

26.马跃檀溪

刘备投奔荆州刘表,受到厚待。刘表的后妻蔡夫人与内弟蔡瑁为立嗣而猜忌刘备,设计陷害,乘刘表患病,请刘备赴宴,准备伏兵暗杀。刘备得讯,匹马逃出西门,越过广阔数丈的檀溪,逃了性命,却不意遇到水镜先生,水境先生向他推荐伏龙、凤雏。

27.三顾茅庐

刘备求贤心切,三次亲到卧龙岗,敦请孔明出山相助。孔明因天下战乱不息,百姓苦难深重,才答应效劳,同回新野。博望坡一战,孔明初使战略,火烧了曹兵十万人。

28.火烧博望坡

刘备在新野教演士卒,曹操视为大患,派大军进逼刘备。诸葛亮在新野博望坡安排关羽、张飞等设下埋伏,再用火攻,击败曹军。成就了初出茅庐第一功。

29.火烧新野

荆州刘表死后,夫人与蔡瑁伪造遗嘱,立了次子刘琮继任荆州太守,曹操大军进攻荆州,夫人献城投降。曹军进逼刘备,诸葛亮在新野西、南、北门设下埋伏,并在城内人家屋上安排硫磺等,用火攻,击败曹军。

30.刘备携万民

火烧新野后,刘备迁新野百姓往樊城。曹操屯兵新野,准备攻打樊城。为保百姓,刘备带领新野、樊城百姓10万余人往江陵进发。

31.赵云单骑救主

曹操兵分8路,在当阳将刘备围住。赵云在乱军中找到小主人阿斗,将之包在怀里,杀出重围,将他交给刘备。

32.长坂桥

当阳被围后,张飞带领20多骑兵到长坂桥,让士兵在马尾上拴上树枝,在树林里来回驰骋,冲起尘土,以为疑兵。张飞骑马立在桥头,等到曹军来到前,他知道曹操向来多疑,于是厉声大喝:“我乃燕人张翼德也!谁敢与我决一死战?”连喝三声,声如巨雷,吓死夏侯杰,吓退了曹操。

33.诸葛亮舌战群儒

曹操大军沿江结寨,训练水军,准备并吞江东。东吴君臣惊疑忧惧,和战不定。孔明乘机运用策略,与东吴君臣谈论天下大势,指出和战利害,终于说服孙权,与刘备联合抗曹,扭转不利的形势。

34.诸葛亮智激周瑜

曹操要攻打东吴。东吴周瑜和战未定。诸葛亮先以决计降曹可以保妻子,全富贵,使周瑜大怒。然后以举大小乔二人可以退曹兵之计,再次激怒周瑜。使周瑜下决心劝孙权与曹操一战。

35.群英会

周瑜见曹军势大,不宜力敌,利用曹操说客蒋干,行使反间计;又使黄盖、阚泽诈降,诸葛亮更从旁助力,为赤壁大战打下胜利基础。

36.赤壁之战

周瑜定了破曹之计,令大将黄盖用苦肉计诈降曹操,乘东南风起的时候,用小船满载引火药物,突入曹军水寨,乘风放火,烧尽曹军船只。曹操弃军退走,沿路又被孙、刘两军袭击,八十三万大军只剩下几百人马逃回南郡。这一战,曹操手握大军,志骄气傲,以为可以一举踏平东吴。周瑜、诸葛亮乘此运用计谋,以劣势兵力击破了优势曹军,取得了空前的大捷。

37.三江口

三江口,周瑜存心要杀诸葛亮,便请诸葛亮星夜往聚铁山断曹操粮道,欲借曹操之手杀掉诸葛亮。诸葛亮说自己水、步、马、车战皆能,不似周瑜只会水战。周瑜知道后大怒。要自去断曹操粮道。诸葛亮劝以断粮道必被擒,应先决水战,挫动曹军锐气。

38.草船借箭

周瑜想杀死诸葛亮,以除后患,令其十天内造出十万支箭,诸葛亮却立军令状三天完成。他前二天按兵不动,暗中叫鲁肃备大船二十,各船扎草人千个。第三天四更,江上大雾迷漫,诸葛亮率船到曹军水寨前擂鼓呐喊佯攻,曹军怕中计,下令弓箭手向江中射箭。当船的一边被射满后,诸葛亮令调转船头,等到被箭射满后才离开。不费吹灰之力就完成了任务。

39.周瑜打黄盖

周瑜利用蒋干让曹操杀了蔡瑁等人,又将计就计,利用蔡中、蔡和行反间计。老将黄盖愿意行苦肉计,让周瑜痛打自己,然后诈降曹操,为火烧曹军立下大功。

40.借东风

赤壁大战前,诸葛亮在南屏山建起七星坛,祭来了东风。周瑜派人去斩诸葛亮首级。诸葛亮在赵云救护下,脱离了江东。

41.华容道

赤壁大败后,曹操率残军来到华容道,被关羽拦住去路。曹操无奈之下,上前求情。关羽为当初恩义,放走了曹操、张辽等人。

42.一气周瑜

周瑜率军攻打南郡,至南郡城下,却被诸葛亮假以兵符先夺取襄阳、南郡。周瑜气得大叫一声,金疮迸裂。

43.关羽义释黄忠(战长沙)

诸葛亮分遣诸将,进取零陵、桂阳、武陵、长沙四郡。关羽在长沙城下大战黄忠,关羽用拖刀计,黄忠马失前蹄被捉。关羽义释黄忠,二人互生企慕。长沙太守韩玄疑黄忠通敌,将他推出处斩。魏延斩韩玄,救黄忠。献了城池。此后,黄忠闭门不出,关羽登门相请,他才出来投降。

44.甘露寺

孙权用周瑜之计,引刘备入吴招亲,要挟刘备交还荆州。后来刘备用孔明计,在甘露寺被吴国太召见,成了东吴的女婿。

45.赔了夫人又折兵

为夺回荆州,孙权用周瑜之计,引刘备入吴招亲,要挟刘备交还荆州。刘备用诸葛亮三个锦囊,利用吴国太,智激夫人,打败追赶的吴兵,顺利回到荆州,使得东吴赔了夫人又折兵。

46.二气周瑜

刘备带夫人回去。孔明派兵迎接刘备,让关羽等人设下埋伏,截击周瑜,并让士兵大叫:“周郎妙计安天下,赔了夫人又折兵”。周瑜气得金疮迸发,不省人事。

47.三气周瑜

为要回荆州,周瑜再用计策,明取西川,暗奔荆州。又被诸葛亮识破,安排好四面埋伏截击。周瑜败回,气怒而死。

48.卧龙吊孝

周瑜死后,孔明带赵云冒险至柴桑吊丧,奠酒祭读祭文。并在走时结识了名士凤雏庞统。

49.曹操割须弃袍

曹操进兵潼关讨伐马超,马超带西凉兵大败曹兵,并入中军捉曹操。曹操逃命中,西凉兵大叫,穿红袍的是曹操,曹操急忙脱下红袍,西凉兵又叫,长髯者是曹操,曹操急忙割断胡须。

50.反西凉

曹操诱杀西征将军马滕,马滕之子马超起兵报仇,在渭水两岸一再击败曹军。曹操在危败的时候,坚守正面,分兵迂回,稳定了局面,然后行使反间计,造成西凉将帅之间的矛盾,终于击破马超,扭转了军事上的颓势。

51.赵云夺阿斗

刘备远涉西川。孙权欲乘机夺取荆州,以密信骗取夫人带阿斗往东吴。赵云知道后,带兵追赶,并跳上夫人的船,夺回阿斗。

52.张松献地图

益州牧刘璋探知东川张鲁有进图西川之意,派张松到许都夜见曹操,请求救援。张松因曹操傲慢无礼,便到荆州会见刘备,献出西川地图,劝他进取西川。刘备借共御张鲁之名,提兵进川,袭取涪关,进兵雒城。魏延争功至败,幸亏黄忠的救援,转败为胜,夺了城外寨子。兵抵雒城城下。

53.落凤坡

庞统统兵前往雒城,至落凤坡,遭遇张任伏兵,庞统连人带马死于乱箭之中。时年36岁。

54.张飞义释严颜

张飞进军入川,至巴郡城下,守将严颜据城固守,张飞连日不得攻城,情急之下,施计捉住严颜。严颜拒不投降。张飞为严颜所折服,赞之为豪杰之士。严颜感其恩义,遂降。

55.取成都

雒城守将张任在落凤坡设下埋伏,乱箭射死庞统。刘备进攻受挫,不得不向诸葛亮求援。诸葛亮分兵两路西上,在雒城和刘备会师,设计擒杀了张任。刘璋只好与张鲁联盟,派马超抵御刘备。诸葛亮使反间计收降了马超。刘璋投降,刘备尽有两川之地。

56.单刀会

东吴屡次讨要荆州未果。遂采用鲁肃之计,设下鸿门宴,埋伏好刀斧手邀关羽来吴国赴宴。关羽轻驾小舟、单刀赴会,只带领十几个随从人员。席间关羽借与鲁子敬多年未见叙旧为由,拉着鲁肃不放手,互相敬酒。实则以鲁肃为人质。埋伏刀斧手见鲁肃被困,不敢轻易下手。关羽因此安全脱身。

57.管宁割席

华歆与管宁共读,华歆羡慕富贵,管宁遂割席与之绝交。

58.濡须之战

曹操平定了汉中,要先取吴,后灭蜀,统一中国。东吴在濡须口筑了船坞,凭险拒敌。曹操数次进攻,攻不下长江天险,只得议和退兵。从此确立了三国鼎立的局面。

59.定军山

黄忠攻克天荡山后,带兵攻打定军山,黄忠利用和曹军交换俘虏的机会,逼到定军山下,占领了对山,并在敌人疲惫的时候,突袭曹兵,斩了曹军大将夏侯渊。曹操亲自率大军来争,又被黄忠、赵云并力杀退。刘备得了许多地方,自立为汉中王。(赵云后被封为虎威将军)

60.杨修之死

阳平关之战中,曹操进退两难,遂以“鸡肋“为夜间口号。行军主薄杨修知道后,便准备归程,大将夏候惇也准备行装。曹操知道后,以”乱我军心“之罪斩了杨修。

61.水淹七军

孙权因西蜀拒绝交还荆州,非常愤恨,与曹操结盟,共图荆州。关羽得讯,起兵突袭襄阳,杀败曹仁,乘胜进攻樊城。曹操忙派大将于禁、庞德率领七支精兵前去增援。关羽设计掘开襄江,水淹曹军,斩庞德,擒于禁,威名大震。

62.关云长刮骨疗毒

关羽在攻打樊城时,右臂中了毒箭,不能运动。名医华佗前来医治。关羽一面和马良下棋,一面伸右臂让华佗用刀刮骨,谈笑自若,全无痛苦之色。华佗赞他为“天神”。

63.吕蒙白衣渡江

东吴乘关羽攻打樊城,要夺取荆州。陆逊向吕蒙献计,让吕蒙称病以麻痹关羽,一面让士兵穿白衣扮作商人,攻下烽火台,进入荆州城。

64.关羽大意失荆州

吕蒙为夺取荆州,采用陆逊的计策,自己称病,并让无名陆逊代替自己守陆口,同时派人向关羽求两家和好。关羽上当,被吕蒙白衣渡江夺了荆州。

65.走麦城

荆州失守后。关羽得讯回救,被孙、曹两军夹击,败走麦城。麦城粮尽,在援兵不至的情况下,关羽和关平乘夜突围,中了孙权埋伏被孙权所擒,父子遇害。从此荆州归了东吴。

66.华佗之死

关羽死后,曹操患了头痛病,延华佗诊治,华佗要破脑除风,曹操疑是他蓄意谋害,追拷下狱。后来,华佗死于狱中。

67.七步诗

曹操病死,诸子争立,曹丕得华歆、贾诩等谋画,即位为魏王,视曹植等为后患,逼曹植七步赋诗,又逼他应声作诗。曹植以诗感之。曹丕后贬曹植为安乡侯。

68.张飞遇害

关羽被害后,刘备欲起兵东征,封张飞为车骑将军,张飞因兄弟被害,常鞭部下。帐下两员末将范僵、张达因未办齐白衣白甲被张飞鞭打,二人便乘张飞酒醉刺死张飞,投奔东吴。刘备遂决意东征。

67.战猇亭

刘备东征,令张苞、关兴为前锋,大败吴将潘璋等,夺得猇亭,关兴杀掉杀父仇人潘璋、马忠,祭奠关公。东吴惧怕,也送回张飞首级及杀张飞的范疆和张达。

69.书生拜大将(火烧连营、彝陵之战)

猇亭之战后,东吴震恐,孙权在阚泽的推荐下,筑坛拜书生陆逊为大都督。陆逊乘蜀兵疲敝之际,用火烧之计,烧蜀兵七百里连营。刘备兵败退入白帝城。

70.八卦阵(孔明巧布八卦阵)

火烧连营后,陆逊引兵往西追赶,进入诸葛亮入川前布设的石阵,无路可出,幸遇孔明岳父黄承彦引出生门。陆逊叹服孔明“真神人也”。遂下令班师。

71.白帝城托孤

彝陵之战后,刘备羞回成都,居白帝城。不久病危。于是请来诸葛亮,吩咐刘禅等子父事诸葛亮,并将国事托付给诸葛亮。

72.诸葛亮安居平五路

刘备死后,司马懿向曹丕献计,曹丕命大都督曹真伐蜀,连结辽东、南蛮,五路进兵。孔明安居相府,指挥各处关隘,退了四路敌军;又派邓芝出使东吴,说服孙权。吴、蜀重修旧好,共御曹魏。曹丕闻讯,出兵攻吴,被吴将徐盛用火攻杀败。

73.诸葛亮渡泸水(七擒七纵七擒孟获)

南方部落酋长孟获侵扰蜀境。诸葛亮亲领大军,渡过泸水,深入南方,大小数十战,七次擒获,才收服了孟获。从此以后,在蜀汉的年代里,南方边境上没有再起战争。

74.天水关

诸葛亮出师北伐,先锋赵云力斩魏军五将,进围南安郡。魏大都督夏侯楙据城固守,蜀军攻打不下。诸葛亮设计先取了安定郡,然后攻破南安,活捉夏侯楙,并力进攻天水郡;用反间计收降了智勇双全的姜维,攻下天水,提大军前出祁山,进逼中原。

75.孔明骂死王朗

攻下天水关后,孔明大军进逼中原,曹真派司徒王朗劝降。孔明骂王朗即将归于九泉何面目见二十四帝。王朗听罢,大叫一声,撞死马下。

76.擒孟达

魏将曹真,联络西羌,大举抗蜀,被孔明击败。魏主曹睿启用司马懿为平西都督,带兵去救曹真。司马懿调齐人马,正要进兵,忽然接到新城太守孟达私通蜀国,定期起事的密报。他传令改变进军的路线,乘夜赶到新城,擒斩了孟达。

77.失街亭

司马懿领命出关破蜀。诸葛亮料司马懿必取街亭。马谡自告奋勇守街亭,并立下军令状。在街亭,马谡不听王平建议,屯军山上。司马懿围山用火攻,夺取了街亭。

78.空城计

司马懿夺取街亭后,乘胜追赶蜀兵。孔明让关兴、张苞各引三千士兵作为伏兵,又在身边无大将的情况下,大开四城门,令士兵扮成百姓洒扫街道,自己在城楼上弹琴。司马懿见之,恐有伏兵,引军后退。孔明得以从容退兵。

79.斩马谡

诸葛亮用空城计智退魏军,回到汉中。诸葛亮为维持军纪,挥泪斩了街亭守将马谡。

80.八阵图

孔明四出祁山,夜劫曹营,击败曹兵,气死曹真。魏主下诏催司马懿出战。孔明在渭滨布下八卦阵,将魏兵骗过南岸,准备进取长安。司马懿散布谣言,后主听信宦官谗言将诸葛孔明召回。

81.诸葛装神

诸葛亮改革军制,把汉中兵马分为两班,实行保养兵力,轮替出征。他令都护李严负责供应军粮,便率领大军,五出祁山,乔扮神鬼,迷惑了魏军,抢割了陇上小麦,争得了军事上的优势。(不料李严因军粮不济,恐诸葛亮问罪,竟捏造吴军图川的消息,向祁山大寨告急。诸葛亮用埋伏计射死魏军名将张郃,全军退回汉中,查明李严谎报军情,将他依法办罪,又访得李严的儿子李丰很有才干,毫不迟疑用为长史。他便重新练兵积粮,再等伐魏的机会)

82.木牛流马

诸葛亮六出祁山,为解决运粮草等问题,命一千匠人制作木牛流马。并利用木牛流马大破魏军。

83.上方谷

司马懿追赶魏延来到上方谷,以为来到蜀兵屯粮之所,实际是中了诸葛亮的伏兵之计。蜀兵用火、地雷等烧得司马父子以为必死无疑。后来的一场大雨浇灭了大火。司马父子杀出谷外。

84.五丈原

蜀军六出祁山,司马懿坚守不战。在五丈原,诸葛亮忧劳成病,临终与诸将诀别,并遣表刘禅,安排军国大事。诸葛亮既死,魏延抗命,杨仪、姜维定计斩之,蜀军全师而退。

85.六出祁山

蜀后主建兴四年,曹丕病死,曹睿即位,任司马懿为骠骑大将军。诸葛亮采用马谡之离间计,令其散布司马懿谋反的流言,使司马懿被削职回乡。诸葛亮乘此机会,发兵汉中。蜀军一出祁山,直抵渭水,长安告急。马谡自告奋勇往守街亭。司马懿率兵围山,街亭失守,诸葛亮用空城计退回汉中。为正军法,诸葛亮挥泪斩马谡,并向后主上表自贬,以右将军行丞相事。此后,诸葛亮又四出祁山,但都未取得进展。建兴十二年,诸葛亮六出祁山,司马懿兵屯渭水相拒。诸葛亮积劳成疾,吐血不止。八月,病逝于五丈原军中,是年54岁。姜维遵照诸葛亮遗嘱,以木雕为诸葛亮像坐于车中,从五丈原徐徐退兵。司马懿追兵至,姜维推出诸葛亮木像,司马懿吓得急令后退,被蜀军乘势猛攻,曹军大败。司马懿退兵。蜀汉全国举哀,葬诸葛亮于定军山。

86.三国归晋

司马昭病死,长子司马炎嗣位,废了魏帝,建立晋朝。司马炎用名将羊祜遗策,出兵征吴;吴主孙皓投降,三国归于一统。

红楼梦

内容简介:

《红楼梦》是一部伟大的现实主义作品,是具有高度思想性和艺术性的“旷世奇书”,是我国古典小说的高峰。它以贾、史、王、薛四大家族为背景,以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主要线索,描写了贾家荣、宁二府由盛而衰的过程,在充分揭露地主阶级贵族集团腐朽本质及其必然没落的历史命运的同时,也歌颂了这个阶级中具有叛逆精神的青年和某些奴隶的反抗行为。此外,作者还对封建的司法制度、婚姻制度、科举制度、奴婢制度,以及与之相应的传统观念进行了有力的批判。

艺术成就

《红楼梦》在艺术上取得了辉煌的成就。它的叙述和描写就像生活本身那样丰富、深厚、逼真、自然。《红楼梦》在艺术表现上普遍地运用了对比的手法。作者安排了鲜明对照的两个世界:一是以女性为中心的大观园,这是被统治者的世界;一是以男性为中心的社会,这是统治者的世界。作者还常常拿一个人对两件事的不同态度对比,拿两个人对同一件事的态度对比,在对比中揭示人物灵魂深处的隐秘,表达作者的爱憎倾向。《红楼梦》善于处理虚实关系,它实写而不浅露,虚写而不晦暗,创造出一个含蓄深沉的艺术境界。作者善于运用春秋笔法,也就是文笔曲折而意含褒贬。比如将夫人对林黛玉的憎恶写得十分含蓄。《红楼梦》是一部百科全书式的长篇小说。它以一个贵族家庭为中心展开了一幅广阔的社会历史图景,社会的各阶级和阶层都得到了生动的描画。《红楼梦》的博大精深在世界文学史上是罕见的。

一、作者所提倡的是在生活真实基础上提高了的艺术真实,而非生活的照样记录。曹雪芹正是以十年辛勤的劳动,对生活素材进行了严格的挑选,把自己观察、体验到的丰富的社会生活作了高度的加工、提练,才能创作出像《红楼梦》这样典型、这样集中、这样完美的反映社会的作品。它像生活本身那样丰富、复杂而且天然浑成,表现了现实主义创作方法的高度成就。

二、曹雪芹在广阔的社会背景上,以精雕细琢的工夫,描绘了一大批活生生的典型形象,他们有正面的,有反面的,有主要的,也有次要的。而且其中不少形象,如宝玉、黛玉、宝钗、凤姐、刘姥姥等已流行在生活之中,成了不朽的典型。作者能把关系十分亲近的人,写得个性分明。

曹雪芹在描写人物时,根据他们所处的不同地位,分别采用不同手法。对一些主要人物,通过不同情节,从不同的角度层层深入地镂刻出他们最主要的性格特征:如宝玉对女孩子的热爱与同情;黛玉的孤高自许、多愁善感;宝钗的虚伪和会作人;王熙凤的泼辣、奸诈和狠毒;都表现得特别的突出。对人物其他方面的特征则采用了前后重点不同的补充描写的方法,从而使这些形象表现得十分深刻、饱满,给人以不可磨灭的印象。对比较次要的人物,一般是先用淡淡的几笔带过,等到一定时候,就抓住典型事件集中描写,突出其性格特征。如探春形象的刻画,在她初次出现时并不引人注意,但到了“理家”和“抄检大观园”中,就突出她的性格特征,给人们留下了鲜明的印象。

《红楼梦》善于把人物放在特定的艺术气氛里,来烘托出人物的内心情绪,给读者以强烈的感染。这是继承和发展了我国古典诗词和戏曲中情景交融的描写。如小说写大观园的第一个春天,几乎大观园中每一个人都感觉到春天的温馨。在这种欣欣向荣的气氛下,宝、黛的爱情也在顺利地发展着。二十九回起着力写出宝、黛爱情的矛盾和痛苦,这时气候也令人特别烦躁。三十五回起,宝、黛之间的感情纠葛解决了,随着爱情的成熟,转入了一个平静的阶段,这时天气也转变为清爽、宁静。但随之而来的他们的爱情和封建环境的矛盾更加尖锐,终于不能解决,这时气候又转入无限的萧瑟、悲凉,出现了一股浓烈的悲剧气氛。《红楼梦》就这样出色地用气氛烘托人物内心情绪,创造出一种很高的艺术境界,使作品中的爱情描写更富有强烈的感染力。在用环境来烘托人物性格方面,《红楼梦》也达到了极高的成就,在潇湘馆、蘅芜院和秋爽斋等描写中,环境的特点和人物性格无不异常协调。如潇湘馆的竹林、垂地的湘帘、悄无人声的绣房和透出幽香的碧纱窗,组成了一个富有诗情画意的境界。这个境界不仅和黛玉的气质完全相吻合,而且它反过来又把黛玉的形象衬托得更优美动人。

在我国古典小说中向来不大重视人物的内心描写,但在《红楼梦》中则有许多地方描写得极为深入、细腻,成功地揭示了人物的精神面貌和他们的内心秘密。二十三回“牡丹亭艳曲警芳心”中写出了正处在初恋时期的林黛玉,在听到表现少女青春觉醒的戏文时,所产生的种种细微曲折的感情:起初“十分感慨缠绵”,继之以“心动神摇”,“如醉如痴”,最后掉下了眼泪。三十二回中,当黛玉听到宝玉背里和史湘云、袭人说她从来不说那些“仕途经济”的“混帐话”以后,作者这样描写她当时的心理:

黛玉听了这话,不觉又喜又惊,又悲又叹。所喜者:果然自己眼力不错,素日认他是个知己,果然是个知己;所惊者:他在人前一片私心称扬于我,其亲热厚密,竟不避嫌疑;所叹者:你既为我的知己,自然我亦可为你的知己,既你我为知己,又何必有“金玉”之论呢?既有“金玉”之论,也该你我有之,又何必来一宝钗呢?所悲者:父母早逝,虽有铭心刻骨之言,无人为我主张;况近日每觉神思恍惚,病已渐成,医者更云:“气弱血亏,恐致劳怯之症。”我虽为你的知己,但恐不能久待;你纵为我的知己,奈我薄命何!

通过以上深入、细致的描绘,出色地表现了黛玉内心深处种种隐微曲折的情感,从而深刻地揭示了人物性格。

在《红楼梦》中充满着日常生活的描写,这些描写是那样的细腻、逼真,《红楼梦》中日常生活的描写,都是经过了作者精心的提炼,富有典型性和倾向性。通过这种描写,发展了故事,展现了性格,展开了矛盾斗争。如小说中描绘贾府无数次宴饮,本来很容易写得平庸、重复,但作者能表现出每次宴饮的不同内容和特点,通过这些描写不仅显现出各色各样的人物性格;同时也反映了这个封建贵族大家庭由盛而衰的变化。如七十五回中写贾母等人中秋赏月,参加的还是过去那些人,席上摆的依然是山珍海味,可是先前场合所常见的热烈气氛已一扫而空,大家都在那里强颜欢笑,最后落得个酒阑人散,月冷灯昏,笼罩着一片凄凉悲惨的气氛,表现了这个贵族大家庭的没落和衰败。作者又善于在日常生活的描写中掀起大波澜,使情节有起有伏,不会给人以沉闷的感觉。

三、《红楼梦》的语言最成熟,最优美。其特点是简洁而纯净,准确而传神,朴素而多采,达到了炉火纯青的境界。小说中那些写景状物的语言,绘色绘声,使读者仿佛身临其境。宝钗扑蝶、黛玉葬花、晴雯补裘、湘云醉卧芍药裀等,全然是一幅幅美丽的图画,在这些画面里,人物的神态也得到了充分的表现。小说有时在突出人物情态的时候,往往一句话,甚至一个字都是凝聚着重量。如二十三回里宝玉被贾政叫去的一段描写。

……惟宝玉喜之不胜。正和贾母盘算,要这个,要那个,忽见丫鬟来说:“老爷叫宝玉。”宝玉呆了半晌,登时扫了兴,脸上转了色,便拉着贾母,扭的扭股儿糖似的,死也不敢去。……宝玉只得前去,一步挪不了三寸,蹭到这边来。……宝玉只得挨门进去。……(贾政)说毕,断喝了一声:“作孽的畜生,还不出去!”……宝玉答应了,慢慢的退出去,向金钏儿笑着伸伸舌头,带着两个老嬷嬷,一溜烟去了。

在这段描写中,作者采用了“挪”、“蹭”、“挨”、“退”、“一溜烟”等词,异常准确而逼真地刻画在宝玉的种种神态,充分地表现了他前后判然不同的情绪。

《红楼梦》中的诗词能和人物、故事紧紧揉合在一起,它们被熔铸在整个艺术形象中,从而对人物性格的塑造,起了相当重要的作用。在黛玉的《葬花词》、《秋窗风雨夕》和《柳絮词》中,出色地表现了这个少女的多愁善感和孤芳自赏。宝钗的《柳絮词》表面上是“温柔敦厚”,骨子里野心勃勃。这正是这个封建淑女的心理写照。在宝玉的《芙蓉诔》中反映了他和封建环境对抗的精神,从而表现了他的坚强不屈的叛逆性格。

四、《红楼梦》在艺术结构方面所取得的成就也是非常突出的,在它以前的长篇小说以《三国演义》的结构为最完整。但《红楼梦》比起《三国演义》来显得更宏伟、更严密、更完整。小说为了表现十分丰富复杂的社会生活以及服从作品中矛盾斗争和人物性格发展的要求,全书以贾宝玉和林黛玉的爱情和贾府的由盛而衰为线索,把众多人物和复杂、纷繁的事件组织在一起,这些人物、事件交错发展,彼此制约,构成了一个巨大的艺术结构。这个结构的内部百面贯通,筋络相连,纵横交错,但又主次分明,有条不紊,它使我们感到生活的河流在那里波澜壮阔、汹涌澎湃地前进!

五、《红楼梦》接受民族文化传统是多方面的,前代的诗歌、散文、戏剧、绘画等都给了它一定的影响,特别是《西厢记》、《牡丹亭》这些优秀的作品对它的思想影响更为明显。而《金瓶梅》这类小说在题材和描写手法上对它的影响更为具体。《红楼梦》的作者就是在继承民族文化传统的基础上进行了巨大的创造和发展,使它成为我国古典小说现实主义的高峰。所以鲁迅说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了。”(《中国小说的历史的变迁》)

重要内容:

1.《红楼梦》的几个名称:《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》。

2.《红楼梦》人物名称特点:

①甄士隐—真事隐去“作者自云:因曾经历一番梦幻,之后故将真事隐去,而借‘通灵’之说,撰此《石头记》一书也,故曰:‘甄士隐’云云。”

②贾雨村—假雨村言“虽我未学,下笔无文,又何妨用假语村言,敷演出一段故事来,亦可使闺阁昭传,复可悦世之目,破人愁闷,不亦宜乎?故曰‘贾雨村’云云.”

③元春、迎春、探春、惜春—原、应、叹、息。

3.无材补天

女娲炼石补天之时,于大荒山无稽崖练成高十二丈,方二十四丈顽石三万六千五百零一块.娲皇氏只用了三万六千五百块,只单单剩了一块未用,便弃在此山青埂峰下。谁知此石自经煅炼之后,灵性已通,因见众石俱得补天,独自己无材不堪入选,遂自怨自叹,日夜悲号惭愧。此石被疯癫二仙携入人间,经历了一段离合悲欢炎凉世态。

4.还泪

西方灵河岸上三生石畔,有一棵绛珠草,赤瑕宫神瑛侍者,日以甘露灌溉,这绛珠草始得久延岁月.脱却草胎木质,得换人形,仅修成个女体,终日游于离恨天外,只因尚未酬报灌溉之德,故其五内便郁结着一段缠绵不尽之意.后来神瑛侍者欲下凡造历幻缘,绛珠仙子因为灌溉之情未偿,也愿去下世为人,但把自己一生所有的眼泪还他。

5.冷子兴演说荣国府

贾雨村因为学生林黛玉连日不上学,出门散步,遇见冷子兴。冷子兴向他介绍了贾府的家系、地位和贾府的人物关系及有关宝玉衔玉而生等奇异的事情。

作用:初步介绍了贾府的人物关系、特殊地位,交代了贾府主要人物的基本性格特征,暗示了贾府的命运。

6.林黛玉进贾府

林黛玉的母亲去世后,贾母派人接林黛玉进京。林黛玉进贾府,步步留心,时时在意,不肯轻易多说一句话,多行一步路,惟恐被人耻笑。恭敬地拜见贾母等一干人,并与宝玉相见。

作用:在前回演说的基础上,进一步展示贾府的风流富贵、贾府的生活习惯以及贾府一些主要人物的性格特点。

7.宝玉摔玉

林黛玉初进贾府。贾宝玉因为这个神仙似的妹妹也没有玉,登时发作起痴狂病来,摘下那玉,就狠命摔去,在贾府惊起一阵小惊慌。

8.葫芦僧乱判葫芦案

贾雨村补授应天府一上任就遇到一起人命案:人称“呆霸王”的薛蟠为争夺一个被出卖的女婢而打死了小乡绅之子冯渊。贾雨村本欲“严肃处理”,却又受了出身于“葫芦庙”里的小沙弥的门子的“点拨”,知道了那女婢是恩人被拐卖的女儿,也知道了“护官符”。为巴结“金陵四大家族”,胡乱了结了这起案件。

“葫芦”者,糊涂是也。“糊涂官”因徇私枉法,把简单明了的案件办成“糊涂案”。

9.护官符

当时凡作地方官者,皆有一个私单,上面写的是本省最有权有势,极富极贵的大乡绅名姓,各省皆然,倘若不知,一时触犯了这样的人家,不但官爵,只怕连性命还保不成呢!所以绰号叫作`护官符'

附:

贾不假,白玉为堂金作马.(宁国荣国二公之后,房分共二十,宁荣亲派八房在都外,现原籍住者十二房.)

阿房宫,三百里,住不下金陵一个史.(保龄侯尚书令史公之后,房分共十八,都中现住者十房,原籍现居八房.)

东海缺少白玉床,龙王来请金陵王.(都太尉统制县伯王公之后,共十二房,都中二房,余在籍.)

丰年好大雪,珍珠如土金如铁.(紫薇舍人薛公之后,现领内府帑银行商,共八房分.)

10.神游太虚境

贾宝玉在宁府秦氏房中睡中觉,梦见自己来到警幻仙境,阅读了“金陵十二钗正册”,听了新制的“红楼梦”十二支。

11.金陵十二钗

林黛玉、薛宝钗、元春、探春、史湘云、妙玉、迎春、惜春、凤姐、巧姐、李纨、秦可卿。

12.十二钗判词

⑴林黛玉、薛宝钗:

画着是两株枯木,木上悬着一条玉带。地下又有一堆雪,雪中一股金簪。

也有四句道:可叹停机德,堪怜咏絮才。玉带林中挂,金簪雪里埋。

⑵元春:

画着一张弓,弓上挂着香橼。也有一首歌词云:

二十年来辨是非,榴花开处照宫闱。

三春争及初春景,虎兔相逢大梦归。

香橼上弓,暗含着元春进宫。

⑶探春:

画着两个人放风筝。一片大海,一只大船,船中有一女子,掩面泣涕之状。

画后也有四句:

才自清明志自高,生于末世运偏消。

清明涕泣江边望,千里东风一梦遥。

⑷湘云:

画着几缕飞云,一湾逝水。其词云:

富贵又何为?襁褓之间父母违。

展眼吊斜辉,湘江水逝楚云飞。

云与逝字,可定是史湘云。

⑸妙玉:

画着一块美玉,落在泥污之中。其断语云:

欲洁何曾洁,云空未必空。

可怜金玉质,终陷淖泥中。

妙玉欲洁,结果不洁;妙玉云空,可结果未空。被贼劫到海中,终陷淖泥。人世间,不如意事七八九,求不得的。

⑹迎春:

画一恶狼,追扑一美女,有欲啖之意。其下书云:

子系中山狼,得志便猖狂。

金闺花柳质,一载梦黄梁。

⑺惜春:

画一所古庙,里面有一美人,在内看经独坐。其判云:

堪破三春景不常,缁衣顿改昔年妆。

可怜秀户侯门女,独卧青灯古佛旁。

惜春是贾家四小姐,是秀户侯门之女。结局如何?看破三个姐姐无常之苦,缁衣出家了。也是无常。

⑻凤姐:

画一片冰山,山上有一只雌凤,其判云:

凡鸟偏从末世来,都知爱慕此生才。

一从二令三人木,哭向金陵事可哀。

凡鸟猜字为凤。凤是贵鸟,却落冰山,无常也。

⑼巧姐:

画一座荒村野店,有一美人在那里纺织。其判曰:

势败休云贵,家亡莫论亲。

偶因济村妇,巧得遇恩人。

⑽李纨:

画一盆茂兰,旁有一凤冠霞帔的美人。也有判云:

桃李春风结子完,到头谁似一盆兰?

如冰水好空相妒,枉与他人作笑谈。

⑾秦可卿:

画一座高楼,上有一美人悬梁自尽。其判云:

情天情海幻情身,情既相逢必主淫。

慢言不肖皆荣出,造衅开端实在宁。

13.金玉良姻

指薛宝钗有金锁,贾宝玉有宝玉,两人应结成姻缘。

14.木石前盟

林黛玉前生为绛珠仙草,贾宝玉前生为女娲炼石补天余下的石头化成的神瑛侍者,两者有恩有义,今世应结成姻缘。

15.阆苑仙葩

林黛玉前生为西方灵河岸上三生石畔的仙草,所以是阆苑仙葩。

16.美玉无暇

贾宝玉前生是未能补天之石,已通灵性;且宝玉是口含晶莹无暇之美玉而生。

17.刘姥姥一进荣国府

刘姥姥因为家贫,想到和女婿家有过来往的夫人,遂带外孙板儿去贾府走动。王熙凤按照夫人的吩咐,留了饭并赏了二十两银子。

作用:以刘姥姥的视角进一步展示贾府的富贵风流和人物的性格特点,暗示贾府的衰落的命运。

18.闹学堂

宝玉带秦钟来家塾中上学,因师傅不在,金荣等挑起事端。茗烟大闹学堂。幸得李贵等压服下去。

19.毒设相思局

贾瑞利用贾敬生日的机会接近王熙凤。王熙凤安排下相思局,两次摆弄贾瑞。贾瑞一病不起,最后因为正照风月宝鉴而一命呜呼。

20.秦可卿之死

秦可卿因为重病,治疗无效而亡。死时托梦给凤姐,劝她多置田庄房舍地亩,为以后繁华过后的退步。

21.协理宁国府

秦可卿死后,贾珍因尤氏犯了旧疾,不能料理事务,请王熙凤帮助丧事。王熙凤安排妥当,恩威并施,威重令行,将两府的事情安排得停停当当。

22.弄权铁槛寺

凤姐送秦可卿的灵柩去铁槛寺,为逞手段,接受老尼的请求,强拆了金哥和张华的婚姻,导致金哥和张华双双自杀,而自己却坐享了三千两银子。

23.起造大观园

贾元春被册封为贵人后,贾府为迎接元春归省,在宁荣二府中建起了富丽堂皇的省亲别墅—大观园。

24.元春归省

元春被册封为贵妃后,回家省亲。游赏了大观园,接见了贾府诸人。

25.凤姐斥贾环

贾环和丫鬟赌钱发急,被宝玉批评。赵姨娘知道后骂他下流没脸。正巧凤姐听到赵姨娘的话,一番话说得赵姨娘不敢则声。凤姐又骂贾环,并给他钱让他和姑娘们去顽去。

26.薛宝钗过生日

薛宝钗15岁生日,贾母因为喜欢她,要替她过生日,问宝钗喜欢听什么戏,爱吃什么食。宝钗依照贾母往日所喜欢的说。贾母非常高兴。

27.说戏子

薛宝钗生日会上,凤姐问那个扮小丑的戏子像谁。宝钗心里知道,但只一笑不肯说。宝雨不敢说。只有史湘云心直口快说像林妹妹。引起了一场小小的矛盾。

28.看西厢

宝玉在大观园桃花下看《西厢记》,适逢黛玉来葬花。二人共看《西厢记》,林黛玉越看越出神,只觉词藻警人,余香满口。

29.姐弟逢五鬼

贾环故意将灯油洒在宝玉的脸上,夫人责骂赵姨娘。赵姨娘在马道婆的劝说下,将小纸人分别放在凤姐、宝玉的床铺中。凤姐和宝玉中了魔几乎死去。后在癞和尚和疯道人的持诵下,方才好转。

30.墙角呜咽

林黛玉惦记宝玉被贾政叫去之事(实被薛蟠叫去吃酒),晚饭后见宝钗进怡红院,也随后走来。但因为宝玉丫鬟斗气不肯开门,不觉流泪,又听得院里宝玉、宝钗的说笑之声,伤感而悲戚呜咽起来。

31.滴翠亭杨妃戏彩蝶

芒种节,宝钗喊黛玉祭饯花神,因见宝玉进了潇湘馆,便回来拍彩蝶,无意中听到小红和坠儿谈谢手帕的事,在她们开窗看人时故意使用金蝉脱壳之计遮掩了过去。

32黛玉葬花

林黛玉因晴雯不开门一事错疑在宝玉身上,第二天又遇见饯花之期而勾起伤春愁绪,见凤仙等散落一地,便将残花落瓣扫去掩埋,感花伤己,哭吟《葬花词》。宝玉听后,伤感异常,沉痛说出“既有今日,何必当初”之语,才化解了误会。

33.宝黛争吵(情重斟情)

张道士给宝玉提亲后,宝黛心里都不大舒服,二人因为误会而争吵起来。宝玉气得摔玉,黛玉哭得呕吐。后在众人的劝说下,方才和好。

34.晴雯撕扇

端午节,家宴大家无兴,宝玉心中闷闷不乐,偏偏晴雯失手跌坏了扇子,还顶撞宝玉,气得宝玉要赶她走。晚上乘凉时,宝玉又拿出自己的扇子让晴雯撕,以博千金一笑。35.诉肺腑

贾雨村来访,贾政命宝玉前去作陪,宝玉不自在,史湘云劝他去会会为官作宰的人,讲讲仕途经济,宝玉抢白他,并赞黛玉从不说这些混帐话。恰巧被赶来的黛玉听到,黛玉深喜宝玉知道自己的心。

36.金钏之死

盛夏的午间,宝玉在夫人房间见夫人合眼睡着,便和丫鬟金钏调笑,金钏说“金簪子掉到井里头,有你的只是你的”,并让宝玉去找贾环和彩云。夫人听了,打了金钏一个嘴巴子,并将她赶出贾府。金钏含羞投井而死。

37.宝玉挨打

宝玉与夫人的丫鬟调笑,金钏被赶出贾府,含羞自尽。后来宝玉结交伶人琪官,忠顺王府借故刁难,贾环乘机在贾政面前中伤。贾政又惊又气,盛怒之下,将宝玉打得气弱声嘶。亏得夫人赶到才停打。后来贾母也赶来,贾政向贾母下跪赔罪。宝玉被送回园中养伤。(3334回)

38.三美说宝玉挨打

宝玉被打后,袭人见宝玉腿上半段青紫,咬牙说“但凡听我一句话,也不到这地步。幸而没伤筋动骨,倘或打出个残疾来,可叫人怎么样呢!”

宝钗送来药丸,见宝玉睁开眼说话,心中也宽慰了好些,便说,“早听人一句话,也不至今日。别说老太太,太太心疼,就是我们看着,心里也—”说了半句又忙咽住,自悔说的急了,不觉就红了脸,低下头来。只管弄衣带。

宝玉梦中听见有人哭泣,看见黛玉满脸泪光,两个眼睛肿的桃儿一般。黛玉抽抽噎噎的说,你可都改了吧。

39.海棠诗社

大观园中诸人整天无所事事,探春便倡议结成诗社,并定下规章制度,众人取好诗号。第一次咏海棠诗,宝钗夺冠。第二次咏菊花诗,黛玉夺冠。

40.海棠诗号

李纨—稻香老农

林黛玉—潇湘妃子

薛宝钗—蘅芜君

贾宝玉—怡红公子

史湘云—枕霞旧友

迎春—菱洲

探春—蕉下客

惜春—藕榭

41.刘姥姥二进荣国府

刘姥姥带着家乡小菜二进荣国府。贾母知道后,留她聊天,还带她去大观园游览、宴饮。刘姥姥很识趣,又会逗趣,逗得大家非常开心。

42.刘姥姥吃鸽蛋

大观园家宴时,凤姐等有心捉弄刘姥姥逗趣,便给她一双象牙镶金的筷子和一盘鸽子蛋。刘姥姥等贾母说过请后,便站起来说,“老刘,老刘,食量大似牛,吃一个老母猪不抬头。”逗得上上下下都哈哈大笑起来。

43.祭金钏儿

凤姐生日那天也是金钏儿的生日,宝玉一大早就带着茗烟来到城外的水仙庵,默默祭奠金钏儿。

44.凤姐泼醋

凤姐因生日宴上,多喝了几钟,带平儿回屋,发现贾琏和鲍二媳妇行苟且之事。凤姐大闹一场。最后,贾琏给凤姐下跪赔罪。鲍二媳妇上吊自尽。

45.鸳鸯誓绝鸳鸯偶

贾赦看上了贾母的丫鬟鸳鸯,要收她做妾,让夫人和鸳鸯的哥哥嫂子来劝。鸳鸯宁死不从,并发誓此生不嫁,宁愿做尼姑去。后在贾母的干涉下,贾赦方罢手。

46.香菱学诗

香菱随宝钗住进大观园,求黛玉教她学诗,日日苦读,夜夜凝思,在梦中吟出好诗。

47.病补雀金裘

晴雯夜间起身着凉,卧床多日。宝玉外出穿贾母给的俄罗斯雀金裘,却被烧了个洞眼,无人能补。晴雯强撑病体,一针一线地补好雀金裘。

48.协理荣国府(探春理家)

凤姐有病,夫人让探春与李纨协理荣国府。探春首先秉公执法,查明旧帐,为生母赵姨娘之弟赵国基之死支付赏银20两,并大胆革除不合理的支出,又将大观园分配给有关人员管理,既节约了开支,又增加了收入。

凤姐、探春理家的不同:凤姐理家是为了谋取一己之利,满足自己的权欲虚荣;探春理家完全是出于对这个家庭的公心,出于一份朴素的感情和责任。

49.紫鹃试宝玉

宝玉探看黛玉,紫鹃为试宝玉对黛玉是否真心,故意说黛玉将要回苏州林家。宝玉听后信以为真,人变得痴迷无神,听见姓林的就以为是林家来接人,看见西洋自行船,就以为是来接黛玉的船。后来在紫鹃的开解下才渐渐好转。

50.湘云醉卧芍药裀

宝玉、宝琴、邢岫烟、平儿四人正好同一天生日。众姐妹在芍药栏里备下酒席,行令喝酒,湘云被罚了好几杯。酒席散时,众人发现湘云醉卧在园中僻静处的一个石凳上,四面芍药争艳,蜂蝶围绕。众人见之皆笑。

51.尤三姐自刎

刚烈的尤三姐发誓非柳湘云不嫁。贾琏主动为媒,柳湘莲应允,并赠“鸳鸯剑”为信物。后来,柳湘莲从贾宝玉口中知道尤三姐住在宁国府,心中懊悔。他说,宁国府除了门前的两个石狮子,只怕连猫儿狗儿都不干净。便上门索剑,要退掉婚事。尤三姐明白柳湘莲把自己当作无耻之流了,当着柳湘莲的面横剑自刎。湘莲这才知尤三姐的刚烈可敬,自悔不及。于是抽剑割断烦恼丝,随道士不知所终。

52.借刀杀人

贾琏在外面偷娶了尤二姐。凤姐知道后,大发雷霆,设计将尤二姐赚入大观园。先是挑唆尤二姐的原配张华告状,自己借机大闹宁国府,又利用贾琏的侍妾秋桐折磨尤二姐。尤二姐流产后吞金自尽,凤姐假哭一场。

53.抄检大观园

贾母的小丫头在大观园中拾到绣春囊,被夫人碰见。事情传到夫人那里后,王善保家的撺掇夫人搜检大观园。夫人同意后,王善保家的请了凤姐在晚上抄检大观园。

在怡红院,搜到晴雯时,晴雯豁一声将箱子掀开,两手捉着箱子,朝地下尽情一倒,使王善保家的甚觉没趣。(表现晴雯刚烈、勇敢敢于反抗等性格特点)

在潇湘馆,黛玉不知何事,刚要起来,凤姐按住她不让起来。

在探春院里,探春知道这种抄检丑态后,命丫鬟秉烛开门而待,坚持只准搜自己的,不准搜丫鬟的,并流泪感慨“百足之虫,死而不僵”,必须从家里自杀自灭起来,才能一败涂地。王善保家的不懂好歹,又要趁势作脸献好,故意拉起探春衣襟说“连姑娘身上都翻过了,果然没有”。被探春狠狠一个巴掌。(探春关注贾府命运,泼辣能干)

在惜春处,搜出入画夹带的一些东西,惜春坚持要凤姐带走入画。(惜春的孤介、只求自己的清白)

在迎春处,搜出了王善保的外孙女儿司棋私情事。司棋见众人笑、劝、讽,并无畏惧之色。

54.“一个个似乌眼鸡”

抄检大观园后,宝钗要暂时回家住。探春主动说“姨妈好了不来也使得”,并解释说,有叫人撵的,不如自己先撵,亲戚们没必要死住在一起。自己家的是亲骨肉,却“一个个像乌眼鸡,恨不得你吃了我,我吃了你”。

55.黛玉、湘云联诗

八月十五,贾母等在大观园开夜宴。林黛玉、史湘云来到凸碧堂的退居凹晶馆赏月联诗。湘云因用一块小石片砸走了河里的白鹤,得了一个妙句“寒塘渡鹤影”。黛玉想了半日,也得了一句“冷月葬花魂”。

55.晴雯之死

抄检大观园后,王善保家的趁势告倒晴雯,夫人看了病中的晴雯后,命将晴雯赶出大观园。晴雯回到哥嫂家中,在宝玉探望之后不久就去世了。

56.芙蓉诔

晴雯死后,宝玉询问小丫头。小丫头胡诌说,晴雯做了专管芙蓉花的神。晚上,宝玉心中凄楚,见池上芙蓉,决定去芙蓉前一祭,作《芙蓉女儿诔》,前序后歌。

57.痴魂惊恶梦

黛玉因宝钗打发来送荔枝的婆子一句“怨不得我们太太说林姑娘和宝二爷是一对儿”话,夜里想到自己没有父母,而梦见父亲将自己许给继母的亲戚,求两位舅母和贾母都没用,问宝玉,宝玉要拿他的心给自己看,却又发现他的心没有了,惊得黛玉梦中哭醒了。

58.颦卿绝粒

黛玉对宝玉有一腔心事,又听见雪雁与紫鹃说宝玉与什么知府家的小姐定了亲,如同将身子撂进大海里,又想到自己没了爹娘的苦,便有意糟蹋身子,茶饭无心,一日日消瘦下去。后来在昏昏沉沉中听到侍书对雪雁说,宝玉的事,老太太亲上加亲的,顿觉心神清爽,病渐减退。

59.失宝玉

怡红院中本来萎掉的海棠又开出很好的花,贾母高兴,让大家喝酒赏花。贾母去后,宝玉忽然发现宝玉不见了,贾府上下闹得天翻地覆也没找到,从此,宝玉就变得痴痴傻傻起来。

60.掉包计

贾母等准备让宝玉娶宝钗,但又担心宝玉的心事在黛玉身上。王熙凤想出掉包计,对宝玉假说是娶林妹妹,并让雪雁搀扶新娘子。宝玉信以为真,神智也清醒了很多。

61.颦儿迷本性

黛玉从一个大丫头的口中知道宝玉要娶薛宝钗后,迷迷糊糊找到宝玉,两人对脸傻笑着,回家时,黛玉脚步飞快,到了潇湘馆前,吐出一口血来。

62.焚稿断痴情

宝玉要娶宝钗后,黛玉的病日重一日,自料万无生理,便将诗帕和诗稿等撂在火上烧毁。

63.黛玉之死

黛玉知道宝玉要与薛宝钗成亲后,万念俱灰,只求一死,焚诗稿断痴情,在宝玉娶宝钗的时辰,魂归离恨天,死前直声叫“宝玉,宝玉,你好—”

64.查抄宁国府

贾府人在外包揽词讼、逼死人命、高利盘剥,御史参奏。皇帝命人查抄宁荣二府,并革去二府的世袭之职。贾家从此败落。

65.宝玉却尘缘

宝玉与侄儿贾兰一起参加科考,考中第七名,但他出场随疯癫二僧道而去,回到青梗峰下。

66.兰桂齐芳

贾府被抄后,家道败落。后来,贾兰和宝玉的遗腹子贾桂使家道复初。

雷雨

《雷雨》被称为中国现代话剧成熟的标志,是著名现代剧作家曹禺的处女作。《雷雨》创作与1933年,背景是民国时期的天津。1934年,曹禺23岁的时候,该剧本由巴金任编委的《文学季刊》发表。此剧一经发表和演出,便轰动了当时的文坛和剧坛。茅盾曾有诗赞之曰“当年海上惊雷雨”。

《雷雨》是一出四幕悲剧,剧作采用了三一律,叙述了两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事,然而在里面却牵扯了过去剪不断,理还乱的恩恩怨怨。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾,阶级的矛盾,还有个体与环境和时代强烈不谐调的矛盾,在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造。其实悲剧早已潜伏在每一句台词,每一个伏笔中,只是到最后时分才终于爆发出来,化作一场倾盆雷雨,无比强烈的震撼了每个人的灵魂。

戏剧人物:

主要人物周朴园:55岁,某矿业公司的董事长,年轻时曾有一位女仆情人,在家庭压力下抛弃她另娶。

蘩漪:35岁,周朴园之妻。

鲁侍萍:47岁,女仆,原姓梅,周朴园的旧情人。三十多年前被周家赶出门,跳河获救,嫁给周家的仆人鲁贵。

周萍:28岁,周朴园和鲁侍萍的长子,周家少爷,与继母蘩漪有私情。

鲁大海:27岁,周朴园和鲁侍萍的次子,随母亲生活,矿业公司的工人,工运领袖。

周冲:17岁,周朴园和蘩漪的独子,学生,暗恋四凤。

鲁四凤:18岁,鲁贵和鲁侍萍的独女,也是周萍的同母异父妹妹,在周家当女仆,在不知情的情况下与周萍相恋并怀孕。

人物性格特点:

周朴园是剧中的中心人物。他是一位既有资产阶级自由平等思想,又有封建专制思想的新兴资本家:阴险,狡诈,虚伪,在现实生活中作为一个封建专制家长的形象出现。

蘩漪是一个“五四”以后的资产阶级女性,聪明、美丽,有追求自由和爱情的要求,但任性而脆弱,热情而孤独,饱受精神折磨,渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受,对阴沉的气氛感到烦闷,对精神束缚感到痛苦,她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展:爱变成恨,倔强变成疯狂。

周萍,是一个矛盾的人,他对于他的父亲有一种敬畏,不敢违背他的话,他在这个家庭中也是十分压抑的,否则不可能和自己的后母发生感情。然而,四凤的出现,让他感觉到了生气、青春——他极力渴望的东西。他想摆脱繁漪对他的干扰,因此他决定离开这个家,由此可以看出他还是一个不敢面对问题,极力逃避困难的人。但是他懦弱,是个十足的胆小鬼,到最后,摆在他眼前的一件件事实,却让他选择了死——一个最好的逃避方式。

周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者,他们两个同样的单纯、清澈,对甜蜜的爱情那么憧憬,对未来充满了热情,他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌,一心只勾勒着幸福的轮廓,四凤只是因为和周萍相恋,不料却卷入一场风波。她本是个有着青春活力的人,然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。周冲比四凤更加无辜,他看上去只是一个孩子,没有周萍的成熟,没有周朴园的罪恶,有的是他这个年纪该有的思想、憨厚,甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时,不像繁漪那样妒火中烧,但是他对四凤还有一种执着,在四凤冲出去之后,他义无返顾去救她,致使自己也落个触电而亡的结局。

鲁侍萍,虽然处境艰难,但她凭借自身坚强的性格,不屈不挠走过了人生最艰苦的时期,可以说,她是一个顽强的女性,在不屈不挠地承受着命运的压迫。侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟:将最有价值的东西撕碎了给人看。侍萍作为一个旧时代的下层妇女,她的人生已被分成两部分:一半属于丈夫;一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解,从而确证自己存在的价值。

鲁大海,厌恶资本家,有正义感。他代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋,他们是雷雨,是闪电,将要摧毁黑暗没落的旧制度,这也恰恰是作者的立意。

鲁贵,是一个卑躬屈膝又奸滑的小人物,他见钱眼开,巴望女儿找一个有钱人的奸恶嘴脸在他的言语中尽显无疑。

主题:

《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾,同时还表现了资本家和工人之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人,“发的是绝子绝孙的昧心财”。他曾经命令矿警打死了30多个矿工,罢工工人鲁大海前来和他交涉,他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子,但他终究毫不留情地镇压工潮,并将鲁大海开除。

曹禺在《雷雨》中,描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活,以封建家长和资本家的周朴园为中心,展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突,揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶。

艺术手法:

一、《雷雨》将丰富复杂的生活内容安排在有限的舞台中的严谨精巧的戏剧结构。是戏剧的“闭锁式”结构的杰出范例。

(一)采取“回顾方法”,以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”

《雷雨》历时三十年,关系复杂,斗争尖锐,是传统戏剧所难以集中表现的。作家借鉴了欧洲一些戏剧家的经验,形成了特殊的“回顾方法”,将过去的情节与现在的情节交织起来,以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”。

(二)用“发现”的手法,引出突发事件,促进戏剧激变

戏剧第二幕,侍萍刚上场,曹禺布下了一件重要的道具——周朴园的旧雨衣(一个穿插了过去和现在,又在现在的戏剧中发挥了起承转合的作用的细节)。因为“老爷急着找旧雨衣”,与侍萍谈话的蘩漪不得不出去。侍萍于是有了“发现”的可能。当她环视客厅陈设时,她发现了那红木书桌、有镜台的柜子、大热天还紧闭的窗户……她突然象溜进可怕的梦境,她想赶快带女儿离开,“雨衣”又出现了,蘩漪叫四凤帮着找“老爷的雨衣”,侍萍不得不滞留,却发现了她最担心的事儿已经发生,正当她又准备要走之时,周朴园上场,与蘩漪发生冲突,蘩漪愤而离去,又因雨衣与侍萍对话,于是揭出三十年前的往事。

《雷雨》“发现”的手法用得非常出色,鲁贵发现了周萍与蘩漪的隐情而借机敲诈;蘩漪发现了周萍与四凤的约会而跟踪至鲁家,关上了后窗,于是,侍萍发现了自己的一对亲生儿女的恋情。这一发现,促进了戏剧高潮的到来。

二、《雷雨》善于提炼社会现实生活中的各种矛盾,在错综复杂的人与人关系之间组织冲突,形成多组冲突齐头并进,使整个剧情跌宕起伏。

《雷雨》的矛盾冲突非常复杂,但都以周朴园为中心,主要有三条:第一条是周朴园与蘩漪之间的尖锐矛盾和冲突,反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专制的统治,和追求自由和幸福的蘩漪的不满和反抗。第二条是周朴园和侍萍之间的尖锐矛盾和冲突。这是地主少爷、资本家老爷和孤苦无告的下层劳动妇女之间的阶级压迫和对立。第三条是周朴园和鲁大海之间的尖锐矛盾和冲突。这是资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争。

三、《雷雨》塑造了个性化的丰满复杂的典型形象,标志着中国话剧在人物塑造上的成熟。

四、《雷雨》精湛、优美的戏剧语言,是具有曹禺创作个性的高度戏剧性的文学语言,给人一种耳目一新的感觉。

《雷雨》的语言,精练而真切,通俗而含蓄,富于潜台词。它标志着曹禺语言艺术的杰出成就,也标志着中国话剧在语言艺术上已走向成熟。

(一)、高度个性化

周朴园谁指使你来的?

鲁侍萍(悲愤)命,不公平的命指使我来的!

刚才还是一个温情脉脉,俨然在感情中不能自拔的性情中人,但立即就撕破了多情的面纱,露出了冷酷的本质;因为以周朴园之心度之,他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然,语言无法掩饰得了。

(二)、丰富的潜台词

潜台词即是言中有言,意中有意,弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”,是隐藏的意思,即语言的表层意思之内还有含有别的意思。

(三)、富于动作性

《雷雨》中戏剧语言的动作性表明了人物的语言流向,它不是静止的,起着推动或暗示故事情节发展的作用。它是人物性格在情节发展中内在力的体现。

鲁侍萍老爷,没有事了?(望着朴园,泪要涌出。)(暗示)

周朴园啊,你顺便去告诉四凤,叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来,顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。(直接推动;多么重要的衬衫!)

(四)、诗性的抒情

《雷雨》是当做诗来写的,其中的许多台词准确地展现了人物的性格,抒发了人物的内心情感。繁漪在第二幕中那段著名的独白,简直就是一首贮满愤懑与渴望的抒情诗。

重要内容:

1.雷雨的含义

雷雨既指自然界的雷雨,又指人物内心酝酿的“雷雨”,还指中国即将到来的一种社会变革。

2.题目“雷雨”的作用

整个故事的背景、情节都和雷雨有关,故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷电交加的狂风暴雨之夜。可以这样说,“雷雨”是整个作品的自然环境;作者以雷雨象征作品的社会环境,告诉人们,在中国半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里,一场改变现实的雷雨即将来临;作者通过封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突,反映了正在酝酿社会大变动的20年代的中国社会现实。

3.周朴园的性格特征

唯利是图,专制蛮横,极端虚伪。周朴园是个由封建地主转化而成的资本家,基本性格特点为:真诚的伪善,伪善的真诚。他的行为自相矛盾。性格复杂、多面,在对待家人及工人时表现得虚伪、残忍、冷酷、自私、贪婪。

4.鲁侍萍的人物形象

一个典型的旧中国劳动妇女形象,善良正直,备受欺辱和压迫,但又始终保持着自己的刚毅顽强。

5.繁漪的性格特征

追求自由,行为反常,心理变态。

6.周萍的性格特征

生活放荡,玩世不恭,卑怯懦弱。

7.阻挡送药

第—幕鲁贵阻挡四凤给太太繁漪送药,想要敲诈钱财用来赌博。因为他掌握了两个不可告人的秘密,一是大少爷周萍和四凤有暧昧关系,二是周萍又与他的后母繁漪有暖昧关系。

8.绣着梅花的雨衣

周朴园让“下人”取雨衣,鲁侍萍问是不是绣着梅花的那件。因为当年那件雨衣破了一个小洞,是鲁侍萍在上面绣了一朵梅花。因此,这件绣着梅花的雨衣就成了戏剧的一个道具,既推动了情节的发展,又展示不同人物的性格。

9.周朴园逼迫繁漪喝药

周朴园逼繁漪喝药,繁漪自认为没病,不愿喝药。周朴园认为她神经不正常,是“疯了”,为维持周家的秩序,体现自己在家里至高无上的地位,便命令周萍跪下请求母亲喝药,屈辱的繁漪痛苦地喝了两口药。

10.鲁妈成“侍萍”后

当知道眼前的鲁妈就是当年的“侍萍”时,周朴园的表现由前面的“惊愕”“惶恐”转为“忽然严厉地”盘问“谁指使你来的”,以至最后凶相毕露,辞退四凤和鲁贵,开除鲁大海,并声称“以后鲁家的人永远不需要到周家来”。他对侍萍的凌辱、摧残,他对侍萍的忽冷忽热,软硬兼施,都充分暴露了他的残忍、自私和冷酷、虚伪,说明他是一个地地道道的伪君子,是一个人格卑下、没有任何仁义和道德可言的反动资本家。

11.侍萍拒收周朴园的钱

当知道眼前的“下人”就是自己思念的小姐后,周朴园拿出一张五千元的支票给鲁侍萍,并严厉要求鲁家的人以后不许再到周家来。悲愤的鲁侍萍撕毁了支票。

12.周朴园对侍萍的感情评价

《雷雨》中,周朴园对鲁侍萍的感情体现在他对鲁侍萍的怀念上应该说这种怀念是真实的。要点:①两次婚姻都不如意,难免怀念起过去与侍萍度过的快乐时光;②急于了解当年的情况,想为侍萍修墓。

另一方面,这种怀念又是虚伪的。要点:①当他得知侍萍没有死而且就在眼前时,他想把她永远打发走;②维护家庭地位,保护“好父亲”的嘴脸。

13.曹禺评价:“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人”

周朴园并非没有一点是非观念,而是说他严格运用地主资产阶级的观念来衡量自己,比如说,妻子必须绝对服从丈夫,叫你吃药就吃药;为了门当户对,可以对曾经心爱的人绝情;工人必须好好工作,不得动辄罢工;子女必须绝对服从父亲;金钱可以解决一切问题,等等,只要这样做了,大家都是好人,自己自然是个典范,无可挑剔。而实际上,这样的人就成了暴君、魔鬼。

14.鲁大海与周朴园的冲突

鲁大海作为罢工代表来到周府。周朴园看到这个是自己儿子的罢工代表非常恼怒。鲁大海则抨击周朴园用金钱收买罢工代表的无耻,揭露周朴园30年前在哈尔滨修江桥时故意淹死上百个小工发断子绝孙钱的罪恶。

15.鲁侍萍与周萍的见面

鲁侍萍要求见见儿子周萍的面。周朴园则冷漠地说,他是不会见你的,并且他以为他的母亲早就死了,不准鲁侍萍认儿子。当鲁大海当面揭露周朴园的罪恶时,周萍狠狠地打了大海一个巴掌。鲁侍萍上前劝阻,“你是萍……”周萍反问“你是谁?”痛苦的鲁侍萍说“你凭什么打我的儿子?”

16.《雷雨》戏剧设置冲突

《雷雨》戏剧设置冲突的高超技巧在于作者让各种矛盾环环相扣,扣人心弦的同时,还做到自然,因而使剧作获得了真实的力量。为了改变一天之内让三个人死掉、两个人疯了的剧情安排,这一令读者和观众太过紧张和压抑的局面,作者在序幕和尾声中安排了周朴园来到已被卖掉做医院的周公馆中看望疯掉的繁漪和侍萍,增加一点温情;并安排一对姐弟的活动,增加一点亮色和活气。舒缓观众和读者的紧张情绪。

17.《雷雨》中的主要人物的各种各样的挣扎

周萍抓住了四凤不放手,想用一个新的灵感来洗涤自己;繁漪抓住周萍不放手,想重拾起一堆破碎的梦而救出自己;侍萍也抓住四凤,希望她不要重走自己当年走过的路,以永远地摆脱发生在昨天,今日又被唤起的梦;周朴园又抓住侍萍,希望借助她的明智,既结束旧梦,又维护周公馆的既成秩序;周冲也抓住四凤的手,想仰仗她的帮助,走入理想的境界。

18.《雷雨》中,四风、周冲和周萍的结局

四凤准备与周萍远走,繁漪说出周萍与四凤是兄妹关系。绝望的四凤冲进雷雨中,触电身亡,周冲为救四凤,也不幸触电而亡,痛苦绝望的周萍也开枪自杀。

19.《雷雨》的典型细节

《雷雨》的典型细节,反映了深而广的社会内容。如“吃药”“电线”等细节,在刻画人物上具有“一石二鸟”的作用,在情节展现中前有伏笔,后有照应,丰富了情节,突出了戏剧的动作性。

 

哈姆雷特(又译“作哈姆莱特”)

知识链接:

《哈姆雷特》又名:王子复仇记。作者:英国威廉•莎士比亚(WilliamShakespeare

《哈姆雷特》是莎士比亚最负盛名的剧本,同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。在《哈姆雷特》中,复仇的故事中交织着爱恨情愁。同时,哈姆雷特也是该剧主人公丹麦王子的名字。

主要角色:

哈姆雷特——丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰,要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的,整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。

克劳迪斯——丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父,在哥哥死后继任了王位。鬼魂——哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时,哈姆雷特正在国外。

乔特鲁德——丹麦王后,王子的亲生母亲。

波洛涅斯——克劳斯迪的御前大臣。他是个出了名的老顽固,阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。

奥菲莉娅——波洛涅斯的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河,但作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分,她被他无情抛弃,加上父亲的死让她陷入精神错乱,最终失足落水溺毙。

剧情简介:

《哈姆雷特》是莎士比亚代表剧作,创作于1601年。剧作写的是丹麦王子哈姆雷特对谋杀他的父亲、骗娶他的母亲并篡夺了王位的叔父进行复仇的故事。哈姆雷特是体现作者人文主义理想的典型形象。剧作通过描写他与现实之间的不可调和的矛盾,和他在复仇过程中的犹豫彷徨、忧伤苦闷及其惨遭失败的悲剧结局,深刻地体现出人文主义者要求冲破封建势力束缚的强烈愿望,同时也揭示出英国早期资产阶级的局限性。而正是哈姆雷特的这种人文主义理想与现实的不可调和的矛盾导致了他人生悲剧的必然。

哈姆雷特国王刚去世未满两个月就改嫁丈夫的弟弟克劳斯迪,而这个婚礼在当时引起全国人民的注意。他一直认为母亲和克劳斯迪就是那毒蛇,共同谋害了他的父亲,这个疑虑使他心神不安。正好,有一个十分像先王的鬼魂出现在午夜十二点时,鬼魂对他说道“儿啊!我是你的父王,我是被我的弟弟克劳斯迪害死的,他趁着我睡着时,拿着毒草汁渗入我的耳里,使我悲苦的灵魂无法安睡。儿啊!你的母亲不能为我守节,证明她的虚伪,你可以为我报仇,但绝不能加害于你的母亲,就让她听天由命好了,让她受天良发现的责备好了。”哈姆雷特答应为他父亲报仇。但他一方面害怕他报仇的计划引起叔父的疑心,于是他决定伪装于疯癫之下。他找来一批伶人演戏,试探着叔父的反应。那些伶人照着哈姆雷特的指示上演了一出弟弟杀害哥哥的戏,结果这出戏令叔父不悦,借故生病离席了,这举动更加让哈姆雷特信心大增,原来那鬼魂所言不假。当天夜里,王后将哈姆雷特唤去,告诉他,他的新父王是克劳斯迪,不准在上演这令人不悦的戏,哈姆雷特不悦,和母亲起了争吵。争吵中,哈姆雷特误刺死了躲在屏风后面的大臣、恋人奥菲莉娅的父亲。奥菲莉娅神志就恍惚了,一日她爬到树上采野花,结果树枝断裂掉了下来,跌入水里溺毙。奥菲莉娅的哥哥雷欧提斯和哈姆雷特在克劳迪斯出面调解举行一场友谊赛,结果比武中,两人各中了一毒剑,这时,王后也误服毒酒致死。哈姆雷特死前刺死克劳斯迪。

人物分析

《哈姆莱特》是文艺复兴时期极具代表性的悲剧之一。莎士比亚在作品中塑造了一个怀抱理想的乐观的人文主义者、优柔寡断(犹豫、懦弱、多疑、没有决心)的行动者形象。

哈姆雷特的性格

“一颗多么高贵的心就这样陨落了”(剧中人语)。莎士比亚和他同时代的人文主义者一样,对“人”总抱有美好的看法。因而在塑造人物性格的时候,莎士比亚将哈姆雷特的复仇变为了一种哲理性的思考。在实施复仇的过程中,他反复想着“生存还是毁灭”这样的问题,总是耽于沉思冥想,步履维艰,“明明有理由,有决心,有力量,有方法”去复仇,却又迟迟不肯行动。这其中的一部分原因在于哈姆雷特有着很强的宗教观念,而另一部分也在于他性格中的迟疑和懦弱。一方面他害怕自己杀人的末日审判,而另一方面他要掩盖自己的这种懦弱,让他不复仇的行为在道义上讲地过去。“朝臣的眼睛,学者的辩舌,军人的利剑,国家所瞩望的一朵娇花,智慧的明镜,人伦的雅范,举世注目的中心”人们曾经这样赞誉他。但在遇到切实的问题的时候,他却成了“思想的巨人,行动的矮人”,只会左思右想,发表评论,在行动上显得极其迟缓念叨和软弱无力,这句话用在哈姆雷特的身上真是再合适不过的了。

奥菲利娅:

奥菲利娅是一个年轻纯洁不谙世事的女孩子。她爱哈姆雷特,想接受他的爱情,却因为父亲和哥哥的劝说,对他闭而远之。父亲的死对她的打击很大,而且竟然是自己所爱的人杀死了父亲,因此脆弱的她疯了,她全身戴满花环,爬上小河边上的树,然后从树上跌下来,跌到河心。这里有一处妙笔,对塑造奥菲利娅这个人物形象的帮助很大:开始时她浮在河面上,漂流而下,唱这歌,逐渐地她慢慢下沉,就这样死去了。她的生活中一下子失去了两样最重要的东西,一样是爱情,一样是亲情。并且是她的爱情导致了她亲情的完结。她受不了这样的打击。而她的死,激化了他哥哥雷欧提斯和哈姆雷特之间的矛盾。又进一步使得哈姆雷特陷入了命运的绝境。

艺术成就

《哈姆雷特》是莎士比亚的代表作,在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就。

首先,善于把人物放在内外两重冲突中,通过对人物内心矛盾冲突的描写来揭示人物的深度。

莎士比亚十分善用内心独白这一艺术手段来展示人物心灵世界和刻画人物性格.在剧中哈姆雷特的独白占六段,如“人是一件多么了不起的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!”

善于用比手法用于人物的塑造,使人物性格丰富、鲜明、突出。如剧中扣人心弦的一段情节:哈姆雷特与奥菲利娅的“疯”,在他们同样都失去了父亲、都处在爱情逆境中,哈姆雷特是装疯,一方面有效地保护了自己,另一方面使自己有时间思索,在面对人生困境时如何把危机变成转机,最终成长为“行动王子”,表现了哈姆雷特刚毅顽强的性格特征;而奥菲利娅是真疯,最终死去,酿成了悲剧,既表现了她的天真,又应了哈姆雷特那句话“脆弱啊,你的名字就是女人!”的另一种解法。这是剧中同一类人的对比。另外,剧中还有很多正反人物之间的对比,如哈姆雷特对老哈姆雷特与克劳狄斯的对比评价:“高雅优美”对“霉烂的禾穗”,“矫健的姿态”“精神威凛”对“庸奴”,“完善卓越”对“恶徒”……莎士比亚在许多诸如此类的对比中将人物刻画得栩栩如生。

其次,《哈姆雷特》情节曲折生动,波澜起伏,具有生动性和丰富性。

戏剧的情节是由人物复杂的性格特征和人物所处的复杂情势所决定的。哈姆雷特是既忧郁又犹豫延宕的王子,在他美好的理想被现实击破后,作为一个人文主义者,他正视现实,寻找出路,最终担负起“扭转乾坤”的重任,哈姆雷特的思考融在剧情的一步步激化中,他的犹豫也给敌人留下了喘息的时间。

《哈姆雷特》有三条复仇线:第一条是丹麦王子即作品中的主人翁哈姆雷特为父报仇,这是主线;两条副线,第一条是挪威王子福丁布拉斯为父报仇,第二条副线是大臣波洛斯涅之子雷欧提斯为父报仇。这三条情节线构成紧张尖锐的戏剧冲突,互成对比,激化矛盾,扣人心弦,共同表现全剧的主题。另外,《哈姆雷特》中还写了哈姆雷特与他母亲乔特鲁德的矛盾激化发展过程,通过描写哈姆雷特与奥菲利娅、霍拉旭的故事情节,表达了哈姆雷特所歌颂的爱和友谊的美好,同时也写了罗森格兰兹、吉尔登斯吞对友谊的背叛等情节,起到了辅助并推动主要情节的作用。

《哈姆雷特》表现了十分广阔的社会生活面。剧中既写了宫廷生活,又写了将士站岗、伶人演剧、掘墓人小丑的滑稽场景以及教士、侍从、仆人、水手队长等社会生活各个方面的人物,他们的形象栩栩如生,个性鲜明,有时代特色,通过他们的言行、心理,反映出了生活的本质和深度。

再次,莎士比亚能综合运用戏剧的创作因素。在《哈姆雷特》中,莎士比亚以现实主义为主要创作原则,《哈姆雷特》取材于1200年的丹麦史,出自撒克索•格拉马提库所著的《丹麦史》,但是故事却被注入了现实的内容和时代的精神,剧作通过丹麦王子哈姆雷特为父报仇的故事,真实描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌。剧中的主人公哈姆雷特所具有的人文主义精神也是文艺复兴时期的基本思想,具有时代特色。

第四,莎士比亚剧作语言生动形象,被喻为散文诗式的语言,它丰富、抒情、多样化又具有个性特色,如歌德所说的“是用生动的语言文字来感人的”。如“清晨披着赤褐色的外衣,已经踏着那边东方高山上的露水走过来了。”如此美丽的文字,能让我们不陶醉其中吗?

莎士比亚还善于运用多种多样的修辞手法,最常用的是排喻,又被称为“莎士比亚式的比喻”,如哈姆雷特在“抑郁的心境之下”对世界的描述:“负载万物的大地,这一座美好的框架,只是一个不毛的荒岬;这个覆盖众

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